从拥挤的北京南锣鼓巷拐进福祥胡同，喧嚣声逐渐消退。沿胡同找到“敬人纸语”的标识，推开门，一阵清淡纸香，上千种来自世界各地的彩纸陈列出一面彩虹般的纸艺长廊。楼下传来“梆梆梆”的敲打声，那是几位爱好者正在纸艺工坊里体验免费的古法造纸课。

“这面墙都快成网红打卡地了。”敬人文化联合创始人蒋祯雄坐在由纸制成的吧台前，书架上摆满他们设计的各种书籍以及纸文创产品，就连他坐的凳子，也是纸做的。他告诉第一财经，“敬人纸语”南锣鼓巷店是中国首家纸文化乐园，也是一个小而美的纸艺全产业链展示。

这里呈现着纸千变万化的运用。人们可以到这里定制一本个性化的书籍，也可以体验不同级别的纸书制作工艺。设计师则可以在这里找到最全的纸张，将创意和想法变成产品。

去年12月，敬人文化纸文化乐园被认定为北京首批16家“文化旅游体验基地”。今年3月至6月，纸文化乐园举行《千年水道 文明纸现——大运河文化非遗纸艺展》，人们可以免费参观，还能免费报名12个主题的156场系列手作体验活动。

造纸术是中国古代四大发明之一，古法造纸则被列入世界文化遗产。但在很长一段时间里，中国造纸产业无论在品质还是规模上，都不及欧美及日韩等国家。

2011年，蒋祯雄与中国书籍设计第一人吕敬人联合创立“敬人纸语”，就是想推动中国造纸业发展，做成纸文化创意行业的展示、交流和交易平台，让纸的美学重回现代人生活。

“非遗之所以成为非遗，就是跟现代人的生活走得远了。非遗的活化一定要重新走进生活，才能真的活化。”蒋祯雄说。

做世界最美的设计

从1996年从事特种纸的生产销售算起，蒋祯雄已在造纸业深耕了25年。但这25年可谓坎坷，最艰难时，他甚至想过离开这一行。

上世纪90年代，特种纸是非常小众的市场，做特种纸的中国企业仅有几家。所谓特种纸，主要用于月饼盒、酒盒、烟盒、书籍装帧及各种礼品包装。20多年前，中国消费市场对于包装并不看重，特种纸需求很少，加上国内技术局限，基本依赖进口。

蒋祯雄所在的特种纸合资企业属于国内最早的一批，面对的客户多是出版社。

他记得，当时的工艺水平不高，彩色特种纸都是拿白纸来染色、压纹，加上染料品质不稳定，成品纸总会随着存储时间和环境变化而掉色。出版社常会大批量采购，囤积在仓库，一旦变色就无法使用。刚去北京开拓市场时，蒋祯雄总是不断解决因技术问题造成的次品，每天骑着自行车满北京跑新客户，最初半年，一个订单都谈不下来。

他理解特种纸在中国的尴尬处境，更明白中国造纸行业为什么落后，“在改革开放以前，中国很穷，并不是说我们审美不行，而是经济条件有限。仓廪实而知礼节，那时候，设计和包装并不重要，物质需求才是排在第一位的。”

到2003年，造纸行业依旧艰难，他几乎萌生退意。直到2011年，他与吕敬人碰到一起，聊起书、聊起设计，又聊起中国纸文化的理想，两人一拍即合，决定创立“敬人纸语”，从专业层面复兴中国纸艺。

今年已74岁的吕敬人是中国书籍设计界的代表人物。1989年赴日跟随杉浦康平学习设计，2008年凭指导设计的《中国记忆》在德国莱比锡书展上斩获“世界最美的书”，之后在清华大学美术学院担任教授。

“我是卖纸的，他是设计师。”蒋祯雄说，他们都相信，纸张将在更广泛的领域释放能量，“敬人纸语”作为专业平台，不仅能凝聚更多纸艺工作者和高端设计师，也能在大众层面做纸文化普及。

2013年起，“敬人纸语”开办书籍设计研修班，每年两期，每期40个人。学员中既有书籍设计师，也有大学教授、设计工作室负责人及包装厂老板。吕敬人主导每一次课程的策划、设计，由他来外聘国际设计大师，并且亲力亲为地出现在每一堂课上，帮助学员实现各种创意。

“这几年，我们培训了五六百位学员，加上其他设计培训班的，已经有一千多人。拿到中国最美图书设计大奖的，20%都出自我们的设计研修班。”蒋祯雄说，2016年，“世界最美的书”金奖和铜奖分别被中国设计师李瑾和曲闵民斩获，这两位都是“敬人纸语”的学员。

在“敬人纸语”南锣鼓巷店，能看到这些年他们设计制作的纸文具、纸家具、纸包装和纸玩具。上百款纸文创产品，不仅获奖无数，也颠覆了人们对纸的印象——纸的功能绝不仅仅是阅读或是日用，而是无处不在的。纸可以做成蹦蹦跳跳的立体动物玩具、做成纸雕塑、做成鼓面一样结实的扇子，以及灯具、桌椅和不同家具。

从设计师“实验室”到普及大众

“敬人纸语”地下一层的工坊里，几位爱好者跟着老师的步骤，拿出蒸煮过的湿润树皮、一个抄纸框以及一把榔头，不断敲打。这些人年龄、性别和职业各异，都因为喜欢手工，在课程中体会古法造纸的乐趣。花草团扇、纸灯、古装线书、立体玩具，都是人们能在“敬人纸语”公益课堂上学到的内容。

吕敬人在日本留学时就发现，日本人对包装精益求精甚至痴迷，几乎是全民性的极致审美追求。蒋祯雄认为，中国人的审美并不差，但前提是要等经济发展到一定程度，才愿意为包装或设计买单。

“中国的造纸和开发使用比起国外，是比较落后的。我们想用弯道超车的做法，从设计创意的角度拉动纸张的使用，进而拉动生产。”蒋祯雄说，当初，他们就是想用国际化的设计来拉动中西方设计的融合发展，不仅培养更多专业设计师，也将纸艺设计普及大众。

从2006年至2011年，中国造纸行业每年新增产量接近1000万吨，相当于瑞典、韩国、加拿大等传统造纸强国的年产量。文化用纸和包装纸产量增长迅速，曾经小众的特种纸，被视为行业“蓝海”，到2019年，产量达百万吨级别的企业已经有23家，中国已经初具纸业大国的规模。

基于纸材料的创意设计也逐渐在中国兴起。2019年，北京文化创意大赛纸艺创意赛区入围作品在“敬人纸语”免费展出，当代设计师依靠科技与创意设计，赋予纸艺文创的万千变化。那年，拿到金奖的是一套“南锣鼓巷纸餐具”，这套作品是用纸制成的提篮、餐盒、杯具、勺子，一个纸提篮能提起一人食的重量。

“敬人纸语”最初只是想做成面向专业的设计师“实验室”，随着中国造纸行业的兴盛、经济的发展和大众审美的提升，蒋祯雄明显发现，越来越多的人愿意为纸文创产品买单，越来越多的白领对古法造纸等手作课程有浓厚兴趣，慕名而来，在纸艺长廊拍照打卡。

“我们逐渐地超出了预期，由专业向普及发展。”蒋祯雄说，他们研发适合亲子、小学生和白领的手工体验课，将纸做成日用品的过程普及给人们，“现在，我们是帮普通人体验造纸，帮助他们创作，降低参与的门槛。”

最近，“敬人纸语”研发的一系列造纸、印刷、装帧、纸的延展等纸文创课程，中标北京市教委初中开放性科学实践活动，更多孩子将在课堂上认识纸文化。而去年，“敬人纸语”在江西永新古城建起一间全新的沉浸式体验空间，集纸艺的展览、体验和销售为一体。

在他的长远设想中，中国应该建起食住行一体化的纸文化主题乐园，乐园里有高科技多媒体的纸艺博物馆、有装饰着纸艺家具和家居的酒店、有充满纸艺元素的餐厅。他相信，这不仅是填补文旅市场空白，也是顺应当下消费者的消费升级趋势，开拓纸艺的蓝海市场。