去年，河南春晚《唐宫夜宴》爆红后，河南台短时间内调整方案，极限创作的《元宵奇妙夜》接住了这一波来之不易的热度，自此开启了“中国节日”系列。
区别于过去电视时代的专题类晚会，“中国节日”系列令人耳目一新：没有主持人串场，通过讲故事的方式串联衔接，各单元节目之间起承转合流畅自然。元宵、清明、端午、七夕、中秋……每逢佳节，通过大屏、小屏观看河南台的节目，已经成了不少年轻观众的固定期待。
到刚刚推出的《2022端午奇妙游》，“中国节日”系列已经推出了九期，路红莉担任了其中过半节目的总导演。去年“中国节日”无疑是耀眼的，端午节《祈》中水下洛神翩若惊鸿，七夕节《龙门金刚》里金刚力士怒目圆睁，一个个出圈的节目将河南台推向“顶流”，对于传统文化的创新表达，观众给予点赞，有包容，更有期待。这也让创作者意识到，想要可持续地运营这一文化IP，不能曲高和寡或者故步自封，不能做着做着就走回老路。
当“中国节日”系列进入第二年，路红莉觉得，一定得“升级”了：“过去我们可能还是单纯地展示风俗，今年则更突出节日的情感本质。”在她看来，每个节日都有不同的文化内涵和精神气质，又因为传统文化的丰富性，每个节日的诠释都可以找到熟悉又新鲜的角度。
比如七夕节不仅仅是爱情的节日，它有古人对自然天象的崇拜，也寄托着古代女性对美好生活的向往；元宵节不仅仅是“闹”元宵，它有着火树银花的狂欢气质，更寓意着一元复始、万象更新后的蓄势待发；而端午节不仅仅是一个祭祀祈福的节日，正值仲夏的自然界色彩浓烈，人们的精气神昂扬向上。因此，今年的《元宵奇妙游》，人们看到了狂欢与希望；在《端午奇妙游》当中，又看见了浓烈与浪漫。
寻找每个节日的独特气质
在《2022端午奇妙游》中，舞者在南太行的山水间、甘肃南部的飞沙走石间踏歌而行，满目是葱绿、金黄，贯穿全片的是绚烂缤纷的色彩。这是路红莉对端午的感知：浓烈。接受第一财经专访时，路红莉提到，节目组希望将端午节区别于其他传统节日的特质表现出来。“端午是正阳。气温升高了，进入仲夏，天气特别炎热。整个大自然给人的感觉都是热烈的，呈现出一年中饱和度最高的色彩。”
不仅是色彩的浓烈，人的情感也昂扬而富于热情。关于端午的起源，有各种各样的学术考证，有一种起源说指向古老的星象文化。仲夏端午，苍龙七宿飞升于正南中央，对应着的是《易经·乾卦》第五爻：“飞龙在天”。龙是端午节最鲜明的符号之一。节目组由此编排了原创舞蹈《飞龙在天》，舞者身着赤青服饰，拟“龙”形起舞，从水中腾跃至陆地，再到天空，身姿刚健，气势恢宏，展示人类的力量之美。
屈原，历来是端午节最具标志性的人物符号，正因为如此熟悉，因而讲述的方式要与过去有所变化，才能给观众带来新的认识与情感体验。
路红莉和节目组认为，附着在屈原身上的两个鲜明的标签是爱国诗人与浪漫主义诗人，而后者较少被文艺作品着重表达，因此，他们希望通过节目去溯源“中国文人为什么会如此推崇屈原”。两千多年前，屈原写下中国历史上第一首咏物四言诗《橘颂》。从他开始，中国文人在描绘自然的时候放入了自己的内心。节目组邀请短视频创作者意公子一同合作，从屈原的浪漫主义诗歌出发，解读何为“中国人的浪漫”。
“中国文人对屈原的推崇，实际上是对极致浪漫的推崇与向往。屈原诗篇中的山鬼、精灵，是他对自然赋予了极致的人类的情感。传世的名篇中，他对人间美好的抒情赋予山水之间。这也是中国文化迥异于西方文化的特质，那就是天人合一的思想。”在路红莉看来，这种浪漫主义精神，同样也与端午节浓烈的气质相吻合，“它的基调不是沉重的、悲愤的，而是昂扬的、振奋的。”
《2022端午奇妙游》借用武侠小说章回结构，与开心麻花团队合作设计了武侠风格喜剧故事，并将端午节习俗巧妙衔接。吃粽子、挂艾草、佩香囊等端午节的传统风俗，不仅仅是过节的一种仪式，背后同样蕴藏着古人对待生活的激情，以及应对生活的智慧：“风俗其实代表着古人的生活观、科学观。面对天气炎热后的时疫，人们积极地防虫防疫，挂艾草，戴香囊辟邪，实际上是驱赶蚊虫，讲究卫生，是科学地安排自己的生活。”
路红莉觉得，眼下对于传统文化的表现有许多种方式，但不能仅仅停留在展示和记录：“展示的节目看多了，习俗大家也都知道，应该带着观众，看见习俗背后所承载的古人对待生活的智慧与科学的态度，去热爱中国的传统文化。”在她看来，过去大家在认识传统文化的时候，往往忽略了古人的智慧。比如古人对星象的认知，实际上是农耕社会辨认节气的方法。“当你了解了古人是如何生活的，就不会只停留在过节的仪式，吃粽子，戴香囊，而是真正去敬佩、赞叹和热爱。”路红莉说。
传统文化的创新表达
从传统电视时代一路走来，路红莉见证着媒体的变革。在她看来，“中国节日”系列节目与过去传统媒体的所有文艺、综艺样态都不一样，它是以互联网思维为基准建立起来的全新综艺样态，没有固定的模式去套用，需要创作者不停地探索。比如这次邀请意公子解读“中国人的浪漫”，就是一次勇敢尝试。端午节当天，“中国人究竟有多浪漫”词条登上了微博热搜第三。
过去专题性的晚会节目中的语言类节目，必定是小品、相声，这种一个人讲演的形式很少在大屏上出现，但在互联网二次分发、拆条传播的时候，没有任何障碍；另一方面，这种讲演形式也丰富了节目的样态，对于传统文化，除了舞蹈、歌曲之外，当创作者有强烈表达欲的时候，这种演说形式又起到了补充节目的功效。
互联网时代的瞬息万变，给电视人带来了思想的革新。过去，收视率是来自观众的唯一反馈，而今天，视频播出的一瞬间就有无数网友与创作者进行互动。“现在只要能拿手机上网的就是网友，这里头不乏专家、学者，各行各业的顶尖人物，给我们提供思路，实际上是打开了信息的通道，而我们在捕捉信息的同时，又有了倾诉欲，希望和大家一起分享，共同创作。”
2015年，当各大卫视的春晚节目陷入同质化，路红莉就带着团队走出演播厅，在户外拍摄了一期春节特别节目，探索全外景的拍摄模式。在她看来，尽管实景拍摄对摄制组和表演者提出了更大的考验，但它所能给观众带来的视觉冲击力，是演播厅效果所不可比拟的，风物、山河本身就已经被赋予了文化内涵，更能够调动观众的情感。这一次“奇妙游”，外景拍摄的比重较大，也是考虑到疫情期间部分观众无法远游，这些景观的呈现也能够纾解人们对自然山川的无限向往。
与此同时，实景拍摄为“中国节日”系列带来另一重IP衍生价值。系列节目出圈，对当地的文旅目的地也起到了带动作用，从节目中所展现的河南博物院到龙门石窟、洛邑古城等，再到地处新乡的八里沟风景区，河南本土的文旅资源被充分调动起来，这一次摄制组还走出了地域的局限，前往甘肃、贵州等地取景，将全国各地的文旅风景带到观众面前，在文化输出的同时，也引发了观众的旅游兴趣。路红莉注意到，在《飞龙在天》的视频弹幕中，来自甘肃的观众很快辨认出家乡的风貌，并引以为傲，这让节目组感到欣喜。
在又一个忙碌的端午节之后，路红莉没有让自己停下来，而是很快地投入到下一期节目的筹备当中，充实对中国传统文化的知识储备。在她看来，唯有对传统文化的准确把握和认知，才能更好地实现创新表达。她也注意到，观众的期望值越来越高，“所以一定要跟上，所谓国潮，是要挺立潮头。这需要不断地学习、创新，与时俱进”。
